感性形象化，用这样的方式把真实呈现于意识，这种感性的形象化本身里有一种高深的意义，却又不是超越这种感性体现，使得概念本身以其普遍性成为可知觉的！”

“美是绝对理性的感性显现！！”

布里克思绪可以说是非常清晰。

“艺术并不只是对经验世界的描绘或者复写，而是情感的流溢！”

“正是这种概念与个别现象的统一，才是美的本质！！才是通过艺术进行美学创作的本质！！”

自从理性的思辨主义被质疑后，更多人开始重视起了直观的感性。

形式与感性一向是美学中重要的问题。

“不不！艺术是对于现实形象的认知！！”

李文音也寸步不让。

“艺术本来就基于有意味的形式而产生的，是一种无意识的表现，形式创造了差异，这是感性所无能为力的，题材并非第一位的，形式才是将一团胡乱的东西变为可以自我把握的东西的东西！”

我淦！

张潇麻了。

要不是实力不允许，张潇简直是想要掀桌子了。

你们到底在说点什么啊？

为什么我一个艺术生。

刚开始还能听懂点。

现在怎么完全听不懂了？

什么什么什么玩意？

阿尔扎克挠了挠头，与张潇对视一眼，颇有一种同病相怜的感觉。

【在一群大佬中间的我瑟瑟发抖.jpg】

......

“不过，我虽然觉得形式美更重要，但来源于感性与现实社会映射的艺术美也是作品比不可或缺的，但我只是觉得，想要表达艺术美的前提，是一定先要将形式美弄清楚！”

李文音的话掷地有声。

“我觉得，音乐的每一次巨大进步，都是伴随着形式美学的突破，所以，有意味的形式才是最重要的，所以，作为音乐家的我们，首先要做的其实是探寻形式的进步。”

此话一出，不少音乐家忍不住赞同的点了点头。

李文音自身就是一个活生生的例子。

小提琴与钢琴，李文音便表现出了令人赞叹的“形式美学”。

从丰富绚烂，具有突破性的技巧，再到表演时有些夸张的肢体动作，无一不透露出形式的美感。

而一开始，过于追求绚烂的技巧，而略有缺失艺术美，这是很多反对李文音的音乐家一致认为的。

【再厉害的音乐，你不能表现出强烈的情感，丰富的