观众的第一反应是恐惧，是“莫森好可怕”，而不是落点在邱雪本身，令人首先与她共情，觉得“邱雪好可怜”。

这同样是一门呈现手法，而且极难把握。

即使是演艺行业的从事者，也有不少人根本分不清“莫森好可怕”和“邱雪好可怜”有什么冲突的地方。在他们看来，这二者难道不是辩证统一的吗？因为莫森可怕，所以显得邱雪这个受害者很可怜，又或者正因为邱雪可怜兮兮，才显得莫森可怕呀？

“这波啊，他们顶多到了第一层。”汤廷在拍摄间隙里与秦绝讨论时嗤笑道，“还有连这个层次都没到的，就是我们俗称的二极管了。思想世界非黑即白，整天以二元论看待世事，还振振有词，自以为掌握着真理。”

他之前合作过的一位导演，才华和学识都很一般，脑回路更是奇葩，好像从头到尾只会“正衬”和“反衬”。

要表现主角的帅气，其他人就得化得丑；要展示主角的智商，配角就不能有高光戏份。

可悲的是，偏偏这样的人反而占据着影视圈内的大头，令人扼腕。

贺栩曾教过汤廷，拍东西，最重要的是搞清楚到底在拍什么。

就比如现在，可怜的是不是邱雪，惨痛的是不是邱雪，重要么？

根本不重要！

她只是被莫森动手的众多受害者之一，只是在《白昼之雨》这部作品里，她恰巧是戏份较多的女主角。

戏中人是一回事，跳出戏来看戏份是另一回事。

所以，邱雪与莫森从不是能放在同一位置上对待的，这场施暴与强暴未遂，体现的只有“莫森的可怕”，无论对面是谁，莫森都是一样的可怕。

至于王茗是否体悟到了这点，单从表面并看不出来。只不过，不论她在什么情况下调整演技和努力的方向，最后呈现出的效果是贺栩想要的，这就已经足够。

某些时刻，“唯结果论”不是没有道理。

对手演员一旦跟得上，秦绝演起戏来也更顺滑。

画面很有张力，光是从监视器里看着，就有一股身临其境的恐怖感。

紧接着，剧组短暂收工，等着天渐渐黑下来。

临近傍晚的时候，拍摄恢复，何畅入场，秦绝已经无需电流网的辅助，就能较为精准地找到合适的力道，两人你来我往地厮缠了几个回合。场面跟醉汉闹事似的，毫无章法，一个逮着机会就拿刀往前怼，另一个连滚带爬，顺手抓到个抱枕都下意识地举在身前。

若是出现在某些日常分享的社交平台上