与管乐达成了一个平衡。

如果换成弓背敲击制造的音效.......

换在场的任何一个作曲家，如果没有实际案例，你跟他说可以用这种特殊的演奏方式，他一定会给你一个大B兜，给你幼小的心灵造成严重的伤害。

可本来在众位作曲家看来有些荒唐的事情......居然就这么成了？

虽然弓背敲奏的声音相对来说小的多。

但数量起来后，在整体的音效中，刚好就处于一个若隐若现，能听的很清楚，但又不是很清楚的微妙境地！

这感觉就来了！

主要的声部营造一种笼统的，广视角的整体战争形象画面。

而这种微妙的音效，就仿佛无数士兵们整齐前进的步子，或是身上盔甲与武器偶然间摩擦在一起的声音。

不需要你听的很清楚，甚至你完全可以听不到。

但必须要有！！

在浅层中，这就属于一种“暗示”！

想明白了这一点的拉森，整个脸型都开始变了。

以至于.......后面的曲子更庞大的信息量袭来后，多少显得有点懵B。

身为一名作曲家，对于“音乐心理学”是一定要了解详细透彻的。

就比如......

曾经有一个著名的心理实验。

在两个放着同样片子的电影院，一边放映正常的电影，而另一边则是在电影中，偶尔的插入一帧冰可乐的图片进行放映。

事后，加入了“冰可乐”的电影院中，可乐的销量明显上涨，很多顾客在看完电影后都觉得口渴，并且对冰可乐进行了消费。

......

你根本看不清，甚至没有意识，但只要那时候接收到了整个信息，即使没有记住，没有看清，甚至没有意识到，但大脑却处理过了这个图像，只不过当作无用图像处理掉了。

但留下来的潜意识却是货真价实的能对观众进行影响与暗示。

也就是影响到了阈下意识。

当然，这样的说法难以取证，并且这样的事件听起来也很玄乎.......

可是，潜意识广告却是真实存在，只不过有些方式被列为了非法的广告行为。

而拉森却清晰的意识到，李文音在第一乐章中，运用的这种“弓背敲奏”的方法，与这类心理学知识运用的案例却有很大的相似。

好像是听到了，但好像也没听到。

听清楚了，但又不是十分清楚。